《初步举证》：台前是一人的战场，幕后是一群人的信仰｜艺术+

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2026年8月27日至30日，《初步举证》登陆北京天桥艺术中心·中剧场。这部聚焦法律、正义与个体处境的现实主义作品，以独角戏的形式，讲述律师泰莎从笃信规则，到重新审视制度与重塑自我的过程，并由此展开关于性别与选择的持续讨论。

北京站4场演出票全部售罄，观众现场反响热烈。舞台内外，好评与讨论不断发酵，话剧《初步举证》所触发的现实议题，也在一次次观看与交流中持续延伸。

在此次专访中，导演周可、制作人卞昶祯分享了中文版创作背后的思考：从跨越法系与文化差异的舞台重构，到陈昊宇与泰莎之间的角色共振，再到一部严肃戏剧如何与当下观众建立真实连接。关于规则与主体性，《初步举证》没有给出唯一答案，而是把思考交还给每一位走进剧场的人。

《初步举证》导演周可、制作人卞昶祯分享了中文版创作背后的思考。

“戏剧不会为现实抛出简单答案，而是搭建公共讨论平台”

话剧《初步举证》改编自澳大利亚剧作家苏西·米勒的作品。该剧自2019年在悉尼首演以来，已被译为多种语言，推出多个本土化制作版本，在全球多地持续上演，并斩获奥利弗奖等多项重磅奖项，是近年来国际剧坛极具影响力的当代戏剧作品。这部聚焦法律、正义与个体处境的现实主义舞台作品，持续在各地引发观众关于法律程序、性别处境与个体生命经验的深度思考。

作为“2026第三届天桥戏剧展演”的重点剧目，该剧于8月27日至30日登陆北京天桥艺术中心·中剧场。日前，新京报记者专访该剧导演周可、制作人卞昶祯，在他们看来，天桥拥有自己的愿景与发展蓝图，它愿意陪同优秀的创作者一同冒险、一同成长，将具备厚度与深度的文化精神内容推向更深、更远的地方。同时，通过“天桥戏剧展演”等核心品牌节展，天桥艺术中心也将一部部优秀作品带给了北京观众。

话剧《初步举证》剧照。

跨越法系的本土化重构

《初步举证》全剧采用独角戏形式，全程由一名演员完成所有表演内容。故事围绕刑事辩护律师泰莎展开：出身普通家庭的她依靠不懈努力步入法律行业。多年求学与执业经历，让她熟谙法律规则，笃信证据与严谨的司法程序能够通向公平正义。一场突如其来的侵害改变了她的生活。舞台跟随人物完成一场漫长的内心挣扎，从信奉制度到直面困境，最终选择当庭发声，完成一场艰难的自我举证。

将这部享誉全球的独角戏搬上中国舞台，导演周可首先面临的是一道横亘在东西方文化与司法体系之间的客观鸿沟。原剧的故事围绕着顶尖律所的辩护律师泰莎展开。在英美法系庞大而复杂的庭审结构中，陪审团制度、控辩双方的激烈交锋、法官与证人的空间定位构成了整个戏剧叙事的骨架。然而，中国观众对于英美法系中那些具体的司法细节、陪审团运作乃至法庭上的繁文缛节，并不具备天然的熟悉感。周可坦言，中文版无法、也不可能做到单纯的“生硬本土化”。如果仅仅纠缠于法律条文的对应，就会将一部深刻的心理剧降格为一堂枯燥的法学课。

《初步举证》全剧采用独角戏形式，全程由一名演员完成所有表演内容。故事围绕刑事辩护律师泰莎展开。

在中文版创作过程中，她认为作品的内核落在，当一个笃信职业规则与系统正义的个体，在自身遭受创伤时遭遇背叛，她该如何在废墟中完成自我救赎。剧本并没有将主角泰莎塑造成一个扁平的受害者，而是通过大段细腻的独白，展现出在遭遇侵害后长达782天的“身心分离”状态。最终，泰莎从一个起初笃信法律游戏规则、一心只求“获胜”的“利己”主义者，觉醒为千千万万女性发声。在周可看来，一个人在信念受到冲击之后，如何重新理解自己、理解规则，并作出选择的过程也会引发每位观众的思考。“只有说出来，而且替更多的人发声的时候，你个体生命所遭受的创伤，在那一刻会变成群体创伤，而这种群体创伤被暴露出来的时候，才有可能得到疗愈。”

同时，《初步举证》也引发了女性在成长与职场中所遭遇隐秘困境的讨论。过去，当女性在生活或职场中遭遇不平等对待、骚扰时，往往她们大多选择沉默、遗忘或无休止的内耗。“甚至许多人在事情发生后，为了不伤害自己、为了维持表面的平静，会选择假装这件事情没有发生过，直到某一天偶然回望，才惊觉那道伤口从未真正愈合，只是被暂时的封存起来了。”在周可看来，这部剧意义之一，就在于它像一束光一样照亮了这片阴暗，清晰而坚定地告诉所有女性：这不是我的错，我有说No的权利，“No就是No”，它不代表任何别的妥协，也不附带任何羞耻感。“我们治疗自己的方式，并不是让自己深陷在输赢中，或者执着于这个人有没有受到惩罚，这也会变成另外一种内耗。当我们把它说出来，我们首先接纳了自己，同时让其他女性不再受到伤害。这是对自己最大的疗愈。”

作品的内核落在，当一个笃信职业规则与系统正义的个体，在自身遭受创伤时遭遇背叛，她该如何在废墟中完成自我救赎。

当代女性在社会中快速奔跑

在周可看来，无论是在伦敦、悉尼，还是在一二线城市奋斗的中国职业女性，面对高强度的工作压力、深夜独归的疲惫、职场竞争的残酷，以及在遭遇不公时的心理拉扯，其实并没有本质的区别。周可记得剧中那些细微的生活切片：泰莎来自于一个工薪阶层的家庭，她的家乡在小镇上，每次回家自己先打出租车到火车站，然后火车倒公交车，坐很远回到镇上自己的家；在工作中，泰莎为了放松，去律师们常去的酒吧喝酒跳舞到凌晨，清晨灌了两杯黑咖啡又不得不重新面对堆积如山的卷宗；这些场景，与国内城市写字楼里无数白领女性的生存状态互为映照，都可以产生共鸣。

在谈及自身的创作心理时，周可笑称，自己是一个“钝感力较强、痛感特别少”的创作者。这种钝感力一方面在面对繁重复杂的导演工作时起到了某种自我保护的作用，使她不至于过度沉浸于戏剧情节本身构建的深度感情中，保持理性；但另一方面，这也折射出她成长经历中根深蒂固的“忍耐型”人格。周可表示，在过往的岁月里，她也习惯了将许多痛苦默默咽下，因为觉得“喊了也没用，哭了也没用，时间久了就学会了忍耐”。然而，正是在排练这部戏的漫长过程中，她自己也经历了一次反思——“你能接受和忍受，并不代表它是合理的，也并不代表它是正确的。

《初步举证》剧照。

陈昊宇内在拥有坚韧的主体性

在话剧《初步举证》中文版的创作图景中，女主角的人选和表现成为全剧成败的关键之一。演员不仅要在现实进行时、过去回忆时以及心理暂停时之间自如跳跃，更要通过身体的韵律与台词的节奏完美契合。在周可看来，陈昊宇身上散发出的某种特质与剧中的灵魂人物泰莎产生了化学共振。周可表示，虽然陈昊宇外表看上去有着灵动、纯粹甚至些许孩子气的一面，但她的内在却拥有坚韧的主体性和惊人的爆发力。这种特质让泰莎落地为一个有着呼吸、有着温度、在生活的重压与突如其来的创伤中不断挣扎的鲜活个体。

独角戏最严苛的考验在于，舞台上没有其他对手演员的托底，所有的情绪起伏、时空转换以及与空气的对话，全凭演员一己之力去撑起长达两个多小时的艺术时空。长达两小时不间断演出，要求演员既要呈现泰莎内心层层递进的变化，还要在法官、当事人、家人等二十余个不同身份之间快速切换语态与状态，依靠单人表演在舞台上构建法庭交锋、过往记忆与人物关系。为精准把握人物心理，陈昊宇反复对照英文剧本与中文译文推敲台词细节，细细揣摩人物。如剧中台词“我是绝对不会哭的”，陈昊宇反复对照英文文本，注意到其中“再”的意味。在她看来，这并非对情绪的生硬压抑，而是泰莎历经漫长煎熬之后主动做出的选择——她不想“再”哭了，决定放下悲伤，重新行动。

为精准把握人物心理，陈昊宇反复对照英文剧本与中文译文推敲台词细节，细细揣摩人物。

话剧舞台是检验演员功力的试金石。“在没有NG、长达两个多小时的时间里，演员必须保持情感的充沛、真实的流动以及对台下几百名观众呼吸的敏锐感知。”周可坦言，这种回归舞台本身的历练，不仅让影视演员的艺术生命得到了滋养，也让大批年轻粉丝，通过他们第一次走进了严肃话剧。“无论是影视剧，还是话剧，我觉得演员应该是多去演好戏，让自己在这个角色中得到滋养，这个角色会影响到更多观众，演员也是和角色在共同成长，这是非常好的一个循环。”

“It takes a village”（成就一件事，需要全村的托举）

作为该剧在全球第二个非英语制作版本，导演周可以“赛马”为核心创作意象，将庭审中的对抗、法律行业的规训以及社会运行中的规则关系，转化为一场不断向前的竞速。在剧作开篇便以赛马作为强烈的意象，首先展现了闸门打开之前，蓄势待发的竞技状态。随着闸门的打开，枪声响起，赛马冲出去之后，进入了相对比较长的赛程，在这一过程中，导演也在传递“节奏”：赛马体力如何分配，如何在一开始的时候稳住，既要观察周围，同时要观察自己，又要在这个过程中积蓄能量。随着剧情的推进，原本规整的长桌在性侵发生后彻底破碎，最终在下半场重新拼合成一个象征着“我（I）”字造型的证人席。舞台两侧的赛马栏对应陪审团席位，中央可重组的平台随着剧情变化不断转换空间关系，呼应泰莎信念的崩塌与重建。极简而克制的舞台设计，与灯光、声音及演员共同构成叙事语言，让人物所面对的规则、竞争与选择，以更加直观的舞台形态呈现在观众面前。

极简而克制的舞台设计，与灯光、声音及演员共同构成叙事语言。

在视觉特效与演出的现场调度上，当泰莎经历那场毁灭性的侵害时，巨大的黑色门框向前推移，演员退至水幕之后，通过物理空间的隔绝与挣扎，将那种持续了782天的“灵魂无法回归肉体”的游魂状态具象化。这种对舞台意象的追求，需要幕后主创与技术人员在每一场演出中精准配合。

在普通观众的传统认知中，独角戏由于演员人数少、舞美装置相对简约，往往被误认为是“低成本、轻量级”的项目。然而，制作人卞昶祯用一句英语名言“It takes a village”（成就一件事，需要全村的托举）打破了这种刻板印象。越是极致克制的舞台，越是对制作团队的全方位大考。舞台上只有一个人，这就意味着灯光、音乐、道具、舞美等每一个环节都必须做到一丝不苟。任何一个部门的微小瑕疵，都会在空旷的舞台上被无限放大。卞昶祯坦言，越是如此精简的体量，制作团队越要在每一个细节上做到极致，因为当所有的辅助元素被剥离到最少时，演员与文本的力量就会直接接受观众的检阅。

卞昶祯表示，演出效果证明，优秀的严肃戏剧从来不是一道非黑即白的单选题，也不是某种生硬的口号，而是创作者将思考的空间、将自由度让渡给观众，让每一位走进剧场的人带着问题、带着反思离开。卞昶祯认为，戏剧巡演的意义，不止于奔赴更多城市、触达更多观众，更在于作品抛出的问题能持续与不同受众产生情感共振。“剧场让所有人共处同一空间，沉浸式见证一个人的困境与成长。或许这场演出无法给出标准答案，但人与人之间的理解与共情，正可由此萌芽。”

剧场让所有人共处同一空间，沉浸式见证一个人的困境与成长。

构筑持久的文化场域

《初步举证》的成功并未止步于剧场内的掌声。卞昶祯从制作运营的角度，进一步阐述了优秀戏剧作品如何超越单纯的演出，进而构筑起一个立体的“文化场域”。从推出由陈昊宇演唱、陈婧霏作词作曲的主题曲，到走入北京大学、复旦大学等顶尖高校举办文化沙龙与研讨会，再到与国际时尚品牌跨界合作，这部作品成功地将一个严肃的司法与性别议题，延伸到了音乐、时尚、学术、日常生活的方方面面。“仿佛你创造了一个小宇宙，会产生更多触达和交流，能够碰撞出更多新的灵感，这样作品的生命力就不单仅仅只存在于一个文本故事中。”

这种跨界与“出圈”，并没有稀释作品本身的厚度，反而通过深度的挖掘与多维度的碰撞，让内容的内核愈发坚韧。它让每一个走进剧场的人，不仅带走了故事，更带走了持续发酵的思考。在周可看来，《初步举证》的核心价值，也恰恰在于，将抽象的社会议题落地为具体的个体处境。“戏剧不会为现实抛出简单答案，而是搭建公共讨论平台，让多元的个体经验被看见，让复杂的社会议题得到认真、理性的探讨。”

《初步举证》的核心价值，也恰恰在于，将抽象的社会议题落地为具体的个体处境。

话剧《初步举证》中文版的第四年，不仅是一部优秀剧目长尾效应的完美诠释，更为中国当代戏剧市场的良性发展提供了一份具有参考价值的方法论，只要文本具备足够的普适深度与时代回响，只要制作团队在每一个细节上精益求精，只要创作者敢于触碰社会最真实的痛点与议题，严肃戏剧就不会失去它的观众。当下的文娱生态正经历着前所未有的剧烈变革，AI生成的视频、微短剧、二次元虚拟内容侵占着注意力，许多戏剧从业者都感到过焦虑与不知所措。

在这样的时代背景下，戏剧尤其是严肃戏剧究竟应当扮演什么样的角色？对此，周可将戏剧人比作“暴风眼中的守望者”，既不可能绕开风暴，也不能去追赶风暴，那样势必会被它卷得不知所踪，只能站在暴风中间、坚守住自己，对她而言，就是坚守住舞台，“因为人类终究需要面对面的真实交流，需要碳基生命之间纯粹的情感共鸣。哪怕时代再怎么发展，除非人类主动放弃了自己的主体性和碳基生命的选择，否则这种面对面的温度永远无法被替代。”

当剧场熄灯的那一刻，所有人放下手机，静静地注视着舞台上的演员，共同呼吸、共同经历两小时的悲欢离合，这种真实感是任何电子屏幕都无法替代的。周可说，哪怕剧场里只剩下一个演员和一个观众，她希望他们依然能够“四目相对，去感知人与人之间最本质的连结。”

周可将戏剧人比作“暴风眼中的守望者”。

北京天桥艺术中心的生态引领

作为国内表演艺术领域的重要地标，北京天桥艺术中心不仅在全年的演出计划与剧目引进上有着专业标准和独特坚守，更通过持续举办的“天桥戏剧展演”等品牌节展，展现出其作为艺术平台所承载的文化责任与引领作用。与许多将剧场仅视为演出空间的传统认知不同，天桥艺术中心更像是一个链接艺术家与观众、催化文化深度交流的“桥梁”与策源地。制作人卞昶祯在采访中坦言，在项目筹备与落地过程中，天桥艺术中心所展现出的艺术鉴赏力和对优质严肃戏剧的坚定支持，为作品提供了优渥的土壤。

此外，在周可看来，天桥艺术中心所凝聚的观众群体呈现出极高的多元化与包容度。在《初步举证》登陆北京的演出现场，台下两性共同在场、共同注视、共同呼吸的剧场氛围，恰好契合了该剧探讨司法体系、性别权力关系等严肃议题的初衷。首都观众带着对议题的关切、对故事的审视以及思考走进剧场，这种成熟的观剧生态正是依托于天桥艺术中心多年来深耕细作所培育的文化场域。

新京报记者 刘玮

编辑 徐美琳

校对 赵琳

网址：《初步举证》：台前是一人的战场，幕后是一群人的信仰｜艺术+ https://zlqsh.com/news/view/171428

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