小剧场京剧《四重境》：人生最难是破局
京剧是国粹，融合唱、做、念、打四种表演方式 #生活知识# #传统文化#
由李宏图担任艺术指导，胡铭帅编剧，白爱莲导演，刘洪有、王梦婷等主演，北京京剧院青年团队打造的小剧场京剧《四重镜》，近日登上吉祥大戏院舞台。该剧以唐传奇《李娃传》为母题，通过郑元和的四重人生之境，将京剧的程式美学与当代剧场的哲学思考深度融合，在传统戏曲的现代转型道路上迈出了新的一步。
《四重镜》打破传统戏曲的线性叙事，以“幽冥痴子、悲田乞儿、鸣珂少年、雁塔进士”四重身份构建叙事迷宫。开场于郑元和魂魄飘荡的阴司殿，判官作为叙事枢纽，以李白“毒唯”的戏谑形象解构权威，将生死命题置于荒诞语境。这种虚实交织的结构，使郑元和的重生不再是简单的因果轮回，而是一场关于“执迷——生死——彻悟——破局”的存在主义探索。
小剧场京剧《四重境》剧照。北京日报客户端记者方非摄
剧中，郑元和的每重身份都构成对前一重的否定与超越。从科举规训下的“幽冥痴子”，到抛却名缰利锁的“悲田乞儿”，再到重陷功名桎梏的“鸣珂少年”，最终在“雁塔进士”的巅峰时刻选择出走，完成了从“被规训者”到“觉醒者”的蜕变。这种螺旋式叙事，暗合现代人在物质欲望与精神自由间的永恒挣扎。
作为一部少有的以小生为主人公的小剧场京剧，主演刘洪有以丰富的技巧和细腻的表演完成郑元和的几次身份状态转变：第一次死亡时的甩发功，展现出扎实的功底和爆发力；重生为乞丐时，髯口凌乱、步态踉跄；高中进士后的“捧鞭之痛”，则以水袖颤抖的细节，将程式化动作升华为心理外化；最后的大段反二黄唱腔，更是直抒胸臆，唱出百感交集。这种从“技艺展示”到“灵魂造影”的转变，标志着京剧表演追求从“形似”向“神似”的深层跨越。
近期因在《盗魂铃》中以风趣大胆的创新表演走红网络的青年旦角演员王梦婷，在《四重境》中展示的是其扎实的传统表演功力。她塑造的烟花女子李娃是被鸨母压迫的苦命人，心中对郑元和虽有真爱，但重逢时只能哭道 “身不由己”，王梦婷演绎出了人物内心的复杂和纠结。剧中扮演判官、小鬼和郑父的演员也都可圈可点。一部小剧场京剧，汇聚生旦净末丑各个行当，让戏迷感到丰富和过瘾。
小剧场京剧《四重境》剧照。北京日报客户端记者方非摄
但正如剧中唱词所言：“人生最难的是破局。”作为一部思想立意颇具当代哲思的小剧场戏曲实验探索之作，《四重境》在表现形式上中规中矩，还可以更加大胆创新一些。比如可以打破一些戏曲程式，也可以充分利用小剧场的空间优势，构建起沉浸式观演关系，这样会让当代观众更能产生共情和代入之感，也会让台上郑元和所追问的人生“四重境”，成为台下观众共同思考的永恒命题。
来源：北京日报客户端
记者：王润
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