豫剧《三哭殿》中银屏公主的心理解读，就能得出谁演的到位

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豫剧《三哭殿》是豫剧二团的经典之作，不仅是唐派的代表作，也是观众心中的宠儿。这部戏在京剧中被称为《银屏公主》，在越调中叫做《哭殿》，后来还被改编成电影《贞观家事》。1956年，豫剧院将其改编为越调版，唐喜成、王善朴等人饰演唐王，而常香玉则饰演公主。1982年，唐喜成、吴碧波、张桂花、杨素贞等再次将其搬上舞台，其中张桂花身患重病仍坚持演出，凭借她细腻的祥符调征服了观众，超越了常香玉大师，获得了“四大公主”的美誉。之后，虽然豫剧院的许多演员，包括汪荃珍书记，也曾出演过公主一角，但再没有达到张桂花的水准。

那么，为什么张桂花的银屏公主成为前无古人、后无来者的经典呢？她能够精准把握住公主的角色定位，尤其是在哭殿时展现的心理变化。那么，这个戏中的银屏公主到底经历了哪些心理转变呢？

首先是自豪。银屏公主出场时高歌自己的身份，唱到“俺本是金枝玉叶、当朝公主、元帅夫人”，展现了她的高贵与优雅，满怀自豪。在歌中，她提到与驸马秦怀玉的结合是心满意足的，深深感谢父王和国母。

接下来是自责。当她得知秦英在金水桥杀死太师詹洪纪时，不仅惊讶，还感到害怕和自责。作为秦驸马的妻子，她本应严加管教儿子秦英，但却未能管好他，导致他先打太监、再打死太师。她的内心充满懊悔，唱出“真是怕惹是非，一波未平一波兴”来感叹。

第三是自信。当秦英回家后坚称不怨公主，公主心中虽感到教育的失败，但当秦英提到“将门之后，随便他杀”的坚强话语时，她心中略感安慰，认为父王一定会仁慈，赦免儿子。

第四是自负。为了挽救秦英的性命，银屏公主自绑儿子亲自上金殿，她自信父王疼爱自己，一定能够宽容。然而，詹贵妃早已上殿并动本，唐王李世民怒火中烧，立即下令处死秦英。银屏公主这时意识到事情的严重性，焦急地去找国母，却感到束手无策，愈加力不从心。

接着是自恃。当长孙皇后站出来支持她，并表示“由为娘撑腰”时，银屏公主看到了希望。上朝时，詹贵妃向长孙后见礼，公主也礼貌地回礼，显现出她对詹贵妃的不屑和优越感。长孙皇后再次提出秦门的功劳，并为秦英争取宽恕，公主则趁机施压父王，让其考虑秦家功劳，劝父王再等驸马回宫再作决定。

接下来是自傲。当唐王劝解詹贵妃时，让银屏公主前来捧酒请求长孙皇后的宽恕。公主表面上答应感谢父王的指引，然而转身后又在殿角与国母商量。她傲慢地呼唤国母到身边，并展示了她在西宫中的傲气和高傲姿态。在向姨娘求情时，她用手拉拉姨娘衣角，两眼偷偷瞟，肢体语言展现出银屏公主的轻视和傲慢。当她唱出“恩”字时，语气中满是命令感，唱“赦放”时则语气强硬，明显带有指示性的命令。

然后是自惭。當詹貴妃拒絕接過御酒，長孫后愤怒，银屏公主才意识到自己的处境，觉得自己很没面子，尤其是在姨娘面前未能保住面子。此时，唐王亲自上前劝说詹贵妃，提到若斩杀秦英，不仅冷落了驸马，还可能影响国家边疆的安稳。最终，詹贵妃也认识到事态的严重性，不再坚持斩杀秦英。

最后是自喜。唐王劝说完詹贵妃后，让银屏公主继续跪求姨娘宽恕，公主心情不太情愿，但在看到父王愤怒时，不得不再次跪下。看到贵妃无奈地接过御酒并倾倒时，银屏公主终于松了一口气，露出了些许自喜的神色。

这场戏中，唐王左右为难，不论是杀秦英还是放秦英，都面临各方阻力。长孙皇后和银屏公主傲慢地认为斩不斩秦英是理所当然，而詹贵妃也坚持自己的立场，三方都在为了自己的利益斗争。最终，银屏公主既是母亲，又是女儿，她在父亲、皇后、贵妃和儿子面前的角色定位极为复杂。张桂花老师精准地展示了这些心理波动，将银屏公主的复杂性演绎得淋漓尽致，使得这部作品成为了不可超越的经典。后来的演员很难再达到张桂花老师的演技高度。

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