《越动青春》再出高能，《姜氏惊魂》西戏东演，莎翁都得点赞

发布时间：2025-06-24 11:54

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6月22日午间，东方卫视播放了《越动青春》总决赛的上期节目。这一期的节目内容令人瞩目，开场由方亚芬和吴凤花两位导师共同带来越剧经典《梁祝·十八相送》。紧接着，张杨凯男、俞果、黄佳楠、孙琴菲、佘颖等选手相继登台献唱。然而，最令我印象深刻的，毫无疑问是孙琴菲所带来的《姜氏惊魂》。她的表现给我带来了强烈的震撼。

在正式谈论这场表演之前，先简单了解一下背景。《姜氏惊魂》讲述的是一个充满血腥与悲剧的故事：女主姜氏与丈夫一同杀害了王，而王的鲜血四溅，姜氏觉得自己沾满了鲜血，精神因此崩溃。在节目中，表演的片段展示了姜氏因杀人的悔恨与恐惧，最终精神崩溃的过程。单从视觉效果和情感的传递来看，孙琴菲的演绎无疑是顶级的，堪比任何影视作品中的精彩表演。

不可否认，孙琴菲的表演，单从舞台剧的角度来看，已经足够惊艳。方亚芬导师在点评时也提到，尽管孙琴菲的演绎已经非常出色，但历史上也有不少越剧前辈的表演更加震撼人心。这一点评让我深感惊讶。要知道，《越动青春》舞台上，孙琴菲的演出已经令人叹为观止。如果再有更为出色的越剧艺术家，那么这背后的艺术水平简直让人难以想象，越剧这一艺术形式究竟有多少隐藏的巨星。

《姜氏惊魂》中的女主角经历了从恶毒妇人到精神崩溃的转变。她冷酷无情，杀人越货，然而这场血腥的行为最终摧毁了她的内心世界，导致她的精神彻底崩溃。这种复杂的情感表达，对于任何演员来说，都是一项巨大的挑战。甚至像章子怡这样，曾在《酱园弄》中展现精湛演技的演员，也未必能够驾驭这个角色。而孙琴菲，凭借其深厚的表演功力，将这个角色演绎得淋漓尽致，令观众为之动容。

从表演层面来看，如果将孙琴菲的越剧表现带入电影或电视剧的表演领域，中国的影视剧表演可能会迎来一次质的飞跃。越剧的表演起点和难度远高于如今的影视剧，尤其是对于角色内心的把控和情感的传递。而越剧演员的这种细腻与沉浸式表演，能够为影视剧的表演带来新的活力，甚至可能实现对现有影视演员的弯道超车。

除了表演本身，《姜氏惊魂》的内容也颇具看点。这一作品无疑是一场“西戏东演”的典范之作。在《越动青春》节目中，不仅让我收获了大量新的知识点，甚至还不时需要拿出笔记本进行记录。在许多外国剧团演绎中国经典戏剧时，常常采用西方的话剧表现形式，但中国人将传统戏曲融入西方经典剧目，真的是少见且极具挑战的尝试。正如这次的《姜氏惊魂》，它以越剧的方式诠释莎士比亚的经典悲剧《麦克白》，这简直是一次伟大的创举。

《麦克白》作为莎士比亚的经典之一，许多人都耳熟能详。而在越剧的背景下，有一部戏叫做《马龙将军》，这正是对《麦克白》故事的中国越剧化改编。两者的情感主线几乎相同，而《姜氏惊魂》正是取自《马龙将军》中的一个经典选段。这种将西方经典剧目通过中国越剧的形式重新演绎的尝试，无疑是一次“西戏东演”，它把东西方文化在情感表达和戏剧效果上的共通性展现得淋漓尽致。

虽然莎士比亚已经无法亲眼观赏这场《姜氏惊魂》的表演，但我不禁遐想，假如他能够亲自观看这一演出，会不会也和我们一样为之惊叹？我认为，他一定会的。毕竟，莎士比亚的剧作充满了深刻的人性洞察和情感表达，而孙琴菲通过越剧的独特表演方式，成功将这些元素呈现得淋漓尽致。

尤其是在表演的高潮部分，孙琴菲脱掉红装，换上白衣，通过水袖的舞动展现角色的精神崩溃。这种传统的中国戏曲手法，和莎翁在西方话剧中的表现方式大相径庭，但其所创造的戏剧效果，却更为震撼。这种中西合璧的表演方式，可能为西方的剧作家们提供了新的创作思路，甚至启发了他们关于文戏武演、创作结构等方面的全新视角。

文化的表面似乎分为东方与西方，但实际上，在中国的文化土壤中，东西方的元素早已共融共生，彼此相互渗透。莎士比亚与汤显祖，虽然身处不同的文化体系，却都深刻影响了各自的文化传统。莎士比亚，未尝不是汤显祖，而汤显祖，又未尝不是莎翁。这种文化的交流与碰撞，让我们看到了一种全新的艺术形式——它既属于中国，又源于西方。

（文/马庆云）