《生万物》屠版，严肃文学真是爆款指南针？

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2025年8月22日刊| 总第4066期

《生万物》开播一周，爱奇艺最高热度值破10900，位列历史第二，仅次于《狂飙》（11800）。

网友既盯成绩，也聊剧情，支持者众，唱衰者不少，但二者合一让这部剧在某些社交平台上隐约有屠版之势。

与此同时，很多观众照例从剧追到原著，让《缱绻与决绝》热度飙升，称霸微信阅读等读书软件排行榜。

从《人世间》到《繁花》，从《北上》到《生万物》，严肃文学给剧集注入的能量确实不容小觑。

首先，尽管受限于体裁和表达尺度，影视改编必然会对原著进行大幅度的删改和重构，但原著中所蕴含的思想深度和历史厚度，仍会以各种形式见缝插针地融入剧情。

比如《生万物》，其对土地与人之间关系的具体刻画，在前几集就抖落出来了，形成了一种充满历史纵深感的厚重气质，无需刻意强调就能让人肃然起敬。

其次，严肃文学改编的另一大优势，就是能够提供一批“立得住，走得远”的人物形象。

就像《生万物》，很多人最初可能是为宁绣绣（杨幂 饰）而来，却也被倪大红饰演的宁学祥、迟蓬饰演的大脚娘、林永健饰演的封二等角色圈粉。这种突破"主角光环"的丰满配角群像，极大拓展了剧集的观众缘。

再者，严肃文学的人物塑造和故事内核，往往会触及人类共同的情感体验和生命命题，具备超越时代的感染力，很容易让人产生共情。

当下的剧集创作看重明星效应，但如果只顾着满足粉丝而忽视路人，只会把基本盘越做越小。“明星+严肃文学改编”的创作模式，或是一条双赢之道。

下一个“主角”

根植于文学沃土的人物，在剧集中往往会带给人反套路的新鲜感。

在当下的舆论环境和创作环境下，剧集可供选择的角色模板已经越来越少。当人们看到的人设千篇一律，并且愈发朝着绝对正确的方向狂奔时，讨论的欲望就会下降。

而《生万物》让我们看到了另外一种可能，即角色的形象是由荧屏和原著共同构建的，是由创作者和观众共同丰满的。

绣绣和大脚（欧豪 饰）在原著中是个什么形象？天牛庙村的村民形象有多复杂？

那些剧集未尽的留白与改写，都被看过原著的热心网友以揭秘的形式科普出来了。

这种情况以前也有，只是现在更值得行业重视。《边水往事》热播时，各个自媒体已经不满足于原著揭秘，甚至打着原著的名义开启了编故事模式，对原著缺乏敬畏心理，但也客观上助推了人物和故事的热度。

而对于出自名家之手的严肃文学，其人物所面临的复杂的道德困境、丰沛的情感层次和深刻的时代印记，已经给观众留下了丰富的解读空间，根据原著“剧透”后续故事在微博上蔚然成风。

可惜的是，《生万物》在20集以后，开始不切实际地给男女主增加英雄光环，不合逻辑地引入“二女争夫”的俗套戏码，降低了戏剧品质。若不能在最后几集回归“土地与人”的主干道，恐有烂尾之虞。

既有新颖的人物，又有足够的话题点，还不会陷入舆情危机，这应当是剧集比较理想的一种状态。

往后看去，在已经杀青的严肃文学改编剧中，像《我和我的命》《主角》等剧都有这种潜质。

《我和我的命》是梁晓声2020年出版的小说。

自剧版《人世间》播出之后，梁晓声的作品在影视改编市场走俏，《父父子子》《中文桃李》《我和我的命》等作品均获改编。

《我和我的命》毫无疑问是一部女性剧，由长信传媒制作，郭靖宇编剧，柏杉执导，谭松韵主演。

一向以硬核著称的“郭家班”，这次怎么转向了女性剧？

看过原著就会知道，这本小说传递的理念与长信传媒一贯的价值观不谋而合。

它本有一个流行叙事的底子。女主人公方婉之还没出生就被决定了命运：若是男孩，留下生养；若是女孩，则被送人换取两袋红薯或三四十片鱼鳞瓦。

按照目前市面上常见的叙事思路，控诉原生家庭该是本作的基调，也更容易引发共情。

但它没有。女主的“校长妈妈”对她说：人有三命——一是父母给的，这决定了人出生在什么样的家庭和基因怎样，曰天命；二是由自己在生活中的经历所决定的，曰实命。生命生命，也指人在生活中所恪守的是非观，是生活与命的关系的组合词；三是文化给的，曰自修命。

天命无从选择，女主要去寻找自己的实命和修命，这就是“我和我的命”的内在含义。

剧版则是一出现代大女主的创业史，写的是方婉之（谭松韵 饰）从打工妹到企业高管，最终创立公司并上市的故事。显然也在着重刻画实命和修命，这就让它呈现出与以往同类剧不同的气质。

但无论是方婉之离奇的命运变故，还是她在小说中的真实结局，想必都会在剧集播出时引发讨论，丰满荧屏上的女性形象。

《主角》是陈彦的作品，也是一个现代大女主的奋斗史。

此前，由陈彦同名小说改编的《装台》珠玉在前，《主角》自然被寄予厚望。尤其它是由张艺谋监制，张嘉益担任艺术总监并主演，李少飞执导，刘浩存、秦海璐、窦骁、翟子璐等人主演，想不引起关注都难。

小说围绕着一个名叫忆秦娥的秦腔演员展开，描写她从11岁拜师学艺到51岁功成名就的生命历程和舞台生涯，时间跨度长达四十年，既正面写了一个秦腔演员的成长之路，又从侧面反映了秦腔这门艺术形式数十年走过的风风雨雨。

但就是这样一个神仙般的人物，其实在功成名就的过程中做了不少令人扼腕的“蠢事”，她并不绝对正确，尤其在情感关系的处理上并不符合如今的思潮，不知剧集能否在这方面避免踩坑。但无论如何，这个角色都将话题度满满。

下一种故事

人物之外，严肃文学也提供着一个个既深邃厚重、又充满戏剧张力的好故事，原著大多不能直接当剧本使用，但依靠编剧的妙手，依然能够打破创作窠臼，让观众重新对国剧充满期待。

开场影业今年4月一口气官宣了9部文学IP的改编计划，其中最引人注目的，莫过于豆瓣评分9.2的《流俗地》。

《流俗地》的作者来自马来西亚，是当地备受瞩目的华文作家，在内地也具有一定的知名度，她以马来西亚锡都，被居民喊作“楼上楼”的小社会拉开序幕，讲述其中市井小民的俗务俗事。

《流俗地》的女主放在剧集里并不常见——她是一个盲女，因父亲是出租车司机，她也得以进入租车公司担任接线生。在电话接线的年代，她通过电话去倾听城市的每一条街道，感受市井冷暖。

“流俗”这一词本包含贬义，有庸常之意。作者也在自述中说，这本书没有立传写史的伟大意图，而是只为“说好一个故事”，但这个故事，只不过是把一群再平凡不过的人放在一起，说他们最平凡的人生故事。

而一个好的小说家，自该有说故事的能耐，调动技巧与文采，将“平平无奇”的故事说得引人入胜，让人读得欲罢不能，甚至读后回味再三，不能自已。

发生在异域他乡的人物命运，很容易让人联想到去年热播的《边水往事》；一个独特城市中平凡人的平凡事，又会让人联想到《繁花》的某些章节和剧版改编。

当那些平凡故事与一座城市的气质相互碰撞，总会让人生出超越地域的共情和无法言表的感动，这或许就是《流俗地》的改编方向。

这部剧已在今年4月启动演员招募，基本条件是演员要先阅读小说，相信这般认真的耕作方式能够在作品上线时给人以惊喜。

爱奇艺“大家剧场”储备了多部严肃文学改编剧，如梁晓声的《父父子子》，刘震云的《吃瓜时代的儿女们》和《一日三餐》，李佩甫的《平原客》，陈彦的《星空与半棵树》等。

其中，《吃瓜时代的儿女们》光看故事就很有电影感：农村姑娘牛小丽，省长李安邦，县公路局局长杨开拓，市环保局局长马忠诚，四个不同地域、不同阶层的人，发生了极为可笑和生死攸关的联系。

八竿子打不着的事，穿越大半个中国打着了。于是，眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

下一股风潮

在这些严肃文学改编剧正式上线之前，提前去品味原作，是一件顶有趣的事情，它们的一些故事或技巧可能会有奇妙的共性，又或许在提前预告着未来剧集创作的某种风潮。

比如梁晓声的《父父子子》，是以东北高氏、纽约赵氏等四个家族四代人的命运为线索，并采用跨国视角，以哈尔滨和纽约为空间坐标，呈现国人和海外同胞异地同心的“双城记”。

而在《我和我的命》中，女主方婉之作为方氏家族在中国大陆的唯一继承人出现的，其中也有来自世界各地的方家人齐回故土的剧情。

它们用跨国视角写个人、家族和时代之间的关系，也是一个值得关注的创作角度。

再比如陈彦的《主角》和刘震云的《吃瓜时代的儿女们》，都有严肃文学作家对网络时代所产生的文化现象的冷静思考。

前者涉及网暴等现代网络舆情的观察，后者则说的是“吃瓜群众”并不在场，却又无处不在。

再比如，当研究现当代文学的剧集创作者去改编严肃文学，是否能更巧妙地保留原著韵味和深刻思想，并能与大众无缝对接？

梁振华任总编剧和总制片人的《天香》或将给出答案。

从这些角度来说，严肃文学改编剧不仅能在人物、故事和思想层面重振观众的信心，也能在创作上给业界带来更多启示。

【文/许心强】

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