“金陵三部曲”收官，诗韵越剧《织造府》重织“红楼幻梦”

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8月23日晚，南京市越剧团创排的诗韵越剧《织造府》在南京保利大剧院上演。作为“金陵三部曲”收官之作，《织造府》并非对《红楼梦》故事的简单转述，而是对“为何还要讲《红楼梦》”这一艺术命题的深邃回应。它通过曹雪芹“重回织造府、入书《红楼梦》”的巧妙构想，打开了历史记忆与文学想象的叠合空间，为观众开启了一段跨越现实与梦境的诗意之旅。

幼年在江宁织造府的生活，为曹雪芹的文学创作提供了无尽的灵感源泉。编剧罗周敏锐地捕捉到这一历史联系，将《织造府》的创意凝练为八个字——“曹雪芹魂穿《红楼梦》”。剧中，曹雪芹在离开旧宅二十年后，为续写《红楼梦》而来，为安顿书中儿女而来。

但《织造府》并非《红楼梦》的简单番外，而是编剧对原著人物的深情补笔。

其中，薛宝钗的形象打破常规，剧中，曹雪芹向她提出三问——“真爱穿半旧衣裳？”“真爱看热闹戏文？”“当真信金玉良缘？” 这三问如明镜般照见其端庄面具下的真实自我。宝钗在独白中坦陈：“我本艳质一娇姝，也爱红裳缀明珠”，道尽为迎合他人而自我压抑的痛楚。最终，她拒绝“金玉良缘”，决意“搬出大观园另结庐”，完成从礼教符号到独立个体的觉醒。

林黛玉的泪尽而别同样令人动容。天地间只一轮皓月与宝黛二人，对坐剖白“只消一面便是一世，只消一眼便知是你”，圆了书里书外多少人的意难平。当她从劝曹雪芹“不写的好”转为支持“写下去”，则是悟透了“情之所至，便是永聚”的真谛。编剧以黛玉之口，将角色的悲剧性升华为对创作本质的思考——故事可以终了，情意却无终章。

此外，《织造府》的舞台设计堪称古典美学与现代戏剧语言的完美交融。舞台两侧延伸出两座拱桥式平台，打破了传统镜框式舞台的局限，创造出无限延伸的视觉感受，也给演员表演增加了很大难度。主演李晓旭在斜坡舞台上完成了一系列高难度动作——蹉步、颠步、曲步，乃至被棍棒交错架住的“硬僵尸”。在最后一场雪中追寻的戏中，她连续飞跑三圈快速圆场，随后在纷飞的雪花中飞速旋转骤然跪倒，将情感推至巅峰。

《织造府》全剧贯穿一条线索，即曹雪芹对于“要不要续写《红楼梦》后四十回”这一问题的探索和解答。剧中，曹雪芹重返织造府，在与红楼梦中人的相互应答中终于明确心迹。他“不肯从泪流直写到泪尽，不忍裂肝胆痛煞卿卿，不消传文章名垂千古”，他只要“轻轻哀、淡淡愁、浓浓情、深深意、展卷时分，那一霎温存”。最终，曹雪芹望着魂牵梦萦、始终不能释怀的“众姐妹”隐入茫茫白雪，犹如众仙归位，喊出了积郁已久的心声：不删了，不改了，不写了，《红楼梦》八十回够了，足够了。这是当代人对“曹雪芹笔下为何只有八十回”这一历史悬疑的温柔回应。

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

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