齐白石：从“画匠”到“巨匠”
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齐白石：从“画匠”到“巨匠”
20世纪的中国画坛，齐白石的声望可谓妇孺皆知。这固然因其诗书画印兼通，且艺术成就之高、面貌之新无人能出其右，但这里面似乎还有一层意思，即白石老人有着深厚的群众基础。他本身就是老百姓，他的画作更是就地取材，带着大自然气息，透着孩童般真趣，为老百姓所喜闻乐见。这不可复制的艺术成就，或许与齐白石独特的成长背景和性格魅力分不开。
齐白石原名纯芝，出身于湘潭农家，因体弱多病不能胜任繁重农务，被家人送到木匠处当学徒。但拿起斧刨锯子给人家盖房子、上梁也并非轻省活儿。16岁时他转投雕花匠周之美门下，学当时更受尊敬也更担得上“手艺人”之称的细木作，三年出师。
从放牛娃到雕花匠，怕是当时农村孩子能够谋得的最好发展路径，而芝木匠却将这条路走出了新高度。凭借一本残损的《芥子园画谱》，他打破因循守旧的雕花传统，加入自己的理解，借鉴《芥子园画谱》中文人画画法融入早期的民间风格创作中，其时已显露出勤奋刻苦、追求变化、不断创新的特质。而做木匠的经历，练就了他的手、腕、臂功力，使其后来的绘画、书法、篆刻深受其益，乃至对他绘画中拙重老辣的用笔风格都产生了深远影响。
千里马还需有伯乐。真正将芝木匠带进画坛并促使其一步步完成蜕变的，或许主要得益于三位贵人的提携。
第一位是湖南乡绅胡沁园。胡沁园独具慧眼，单从一幅帐檐就洞见了芝木匠的绘画天赋并主动找上门来收为徒弟。被建议改名为齐璜、齐白石的27岁青年，就此在胡沁园处盘桓研习近十年，大开眼界，打下了扎实的诗文创作基础，养成了闲暇时观察花鸟草虫的习惯。
第二位是陈师曾。1917年，53岁的齐白石为生活所迫北上谋生路，曾寄居于法源寺内并以刻印为生。二人因一枚印章结缘，一见如故，结为莫逆。陈师曾对齐白石老辣放纵的用笔追求极为推崇，曾借去日本办画展之际将齐白石的画作推向国际。
第三位是徐悲鸿。先后担任北平美专和中央美术学院院长的徐悲鸿，看中的是齐白石突破传统的精神，把民间艺术观念引入绘画当中，开创了中国传统绘画的全新境界。徐悲鸿曾先后两度邀请白石老人走进课堂，更聘其为中央美术学院名誉教授。
这位从旧社会一路走向新时代的艺术巨匠，遭受过生活无着、求学无门的痛楚，经历过兵荒马乱年代无处栖身的凄凉，挨过不为市场见容的落寞，却终其一生砚耕不辍，自食其力，为世人留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及齐白石文稿并手迹多卷。如此高产、优产，不仅为其点亮了漫长幽暗的岁月，也极大地丰富和完善了中国近现代文化艺术的宝库。
初到京华时，无情的市场对齐白石兜头泼了盆冷水。他不得不小心收起八大山人式的孤寂冷逸，于困顿窘迫中思量“衰年变法”。通过对吴昌硕作品的研习和大量临摹，逐渐形成独特的大写意风格，开红花墨叶一派，尤以果蔬、花鸟、虫鱼为工绝，兼及人物、山水，遂与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。（卡咪娜 吕月华）
齐白石 牡丹
27cm×34cm 纸本设色 1955年 荣宝斋藏
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